淺談雕塑材料語言當我拿到討論題目之時是一頭霧水，實屬不解，只能說自己太無知了。13個討論范圍內(nèi)，就雕塑語言和材料語言還稍稍知道一點，也是常聽老師講起，外加自己也閱讀過一些相關資料和書籍，如本文套用語句過多，望能體諒。下面我就西方現(xiàn)代雕塑材料發(fā)展的必然性及其材料運用形式轉(zhuǎn)變簡單談一談。。。所以，技術也成為藝術家在創(chuàng)作過程中必然考慮的因素，同運用材料相配合的技術在現(xiàn)代雕塑中的地位同樣也變得重要起來?，F(xiàn)代雕塑家所面對的問題已經(jīng)不單單是藝術的本身，還必須面對材料和技術的雙重問題。藝術家們不得不花時間來熟悉和掌握材料以及相關技術，這是無法回避的事實。那么熟悉和掌握材料以及相關技術之后，又應該以什么樣的形式去運用材料呢？這也是藝術家們長期以來切身所關注的問題。作為材料，它本身就有一種作為形式上的因素存在。每當在我們在看一件好的作品時，我們會不禁地發(fā)現(xiàn)，除了留意這件藝術作品自身表達出的形式美感之外，還會被某種材料所表達出來的內(nèi)涵及語言所感動，于是這一現(xiàn)象讓雕塑家們不再局限于雕塑工藝、形式、題材、空間等因素上，而是開始轉(zhuǎn)移到材料的應用上。作為材料來使用其實在早期雕塑中就已經(jīng)出現(xiàn)了，大多是使用天然石材、青銅、木頭、金屬、陶瓷等材料，這些也都屬于傳統(tǒng)的物質(zhì)材料。用這些材質(zhì)加工后的作品不乏經(jīng)典之作，

說到現(xiàn)代雕塑材料的發(fā)展問題，就必然要提起歷史中雕塑材料語言與造型的關系。在造型藝術產(chǎn)生的初始階段——也就是原始藝術產(chǎn)生的時期，材料就起到人與客觀自然之間對話的媒介作用，并且隨著人類造型能力的不斷提高，開始了有意識的在生活中選擇、利用材料，例如材料本身的屬性——大小、質(zhì)地、形狀、色澤等等，都成為他們在造型中考慮的重要因素。之后，到古典藝術時期的時候，盡管人們執(zhí)著的追求再現(xiàn)客觀現(xiàn)實，使造型語言的意義遮掩了材料語言的意義，但并不等于說它就不存在，它仍然作為一種造型語言來服務于造型的目的，只不過在現(xiàn)階段有所被忽視。這一點在東西方古典雕塑藝術作品中都可以得到證實。隨后，西方現(xiàn)代主義的產(chǎn)生和發(fā)展，材料語言的意義又被重新挖掘出來。

人們不再滿足對客觀事物的再現(xiàn)，而是開始著重于對藝術創(chuàng)造過程的體驗的和個體精神層面的交流。其原因有很多，但從整個歷史發(fā)展的角度來看主要有兩點。其一，生活節(jié)奏的加快改變了人們各種觀念。工業(yè)革命所帶來的直接影響就是改變了人們對生活的態(tài)度，人們從過去的莊園或小農(nóng)經(jīng)濟的生活狀態(tài)進入到了大工業(yè)生產(chǎn)的社會進程當中，人們的思維方式和人生觀念也隨之發(fā)生了變化。同時，人們的審美意識也發(fā)生了前所未有的改變，已經(jīng)不僅僅是停留在對傳統(tǒng)藝術的細細品味，而是上升到對感官刺激和即時的愉悅、快感，以此來緩解他們的生活壓力

雕塑藝術的創(chuàng)作也不得不緊跟時代的步伐，與時俱進。因此，雕塑材料所承擔的角色發(fā)生轉(zhuǎn)化也是歷史發(fā)展的必然結(jié)果。其二，工業(yè)文明的飛速發(fā)展為現(xiàn)代雕塑的材料運用奠定了很好的基礎。到了近代，隨著科學技術和人們思想的進步，現(xiàn)代主義藝術觀念也得到進一步發(fā)展。工業(yè)文明的到來，為雕塑在材料的選擇上必然也提供了很好的條件，在材料的選擇上有了歷史以往所達不到的多種可能性。作為現(xiàn)代工業(yè)文明特征的各種金屬材料很自然的就被運用到雕塑當中。同時，作為現(xiàn)代工業(yè)文明的金屬材質(zhì)被雕塑吸取和容納，很容易被人們所接受。隨著整個社會工業(yè)化進程的加快，大量的非傳統(tǒng)材料在雕塑中得到運用，如：鋼鐵、塑料、廢棄品、蠟、紙等等，并且新的材料出現(xiàn)也就要求材料對應的技術在藝術中的比重也不斷增加，這就要求現(xiàn)代雕塑家在掌握材料的同時，還得要掌握運用材料的相關技術