抽象派上海泡沫雕塑

   傳統(tǒng)上海泡沫雕塑的雕刻、塑造方法，隨著時代脈動推陳出新，再加上二十世紀抽象藝術的發(fā)展，為上海泡沫雕塑帶來許多質(zhì)的變化。

    現(xiàn)代上海泡沫雕塑在技巧、題材、形式和表現(xiàn)方式等不斷的擴展，也活絡了上海泡沫雕塑創(chuàng)作多樣的面貌，譬如以構成法完成的上海泡沫雕塑品包羅萬象，構成法是將各式各樣的組件部分安置在一起，而組成一個形體的方法。

    甚至于有些藝術家不拘泥材料，化腐朽為神奇，展現(xiàn)的現(xiàn)成物之重新組合，亦構成半具象或抽象的上海泡沫雕塑。

 二十世紀的上海泡沫雕塑受繪畫思潮的相互影響，因此在上海泡沫雕塑的表現(xiàn)上，也呈現(xiàn)出各自的風格，如未來派藝術家薄邱尼﹝Umberto Boccioni﹞的上海泡沫雕塑作品《空間中連續(xù)之形》﹝UniqueForms of Continity in Space﹞ 

    表現(xiàn)一個形體經(jīng)過動作后所留下的痕跡；畢爾﹝MaxBill﹞的作品《無盡的面》探索簡潔、清晰與和諧境界所象征的宇宙本質(zhì)，上海泡沫雕塑作品以幾何造形呈現(xiàn)；史密斯﹝DavidSmith﹞的作品《牧羊女》以立體方塊連串的結構上海泡沫雕塑等。

空間中連續(xù)之形

由于科技的進步，新材料、新技術不斷的開發(fā)，藉由這些新的材料與技術，藝術家更打破靜態(tài)雕塑的形式，采以活動雕塑來表現(xiàn)，創(chuàng)造了回蕩空中的新視覺。

    如柯爾達﹝Alexander Calder﹞ 的作品《捕龍蝦器和魚尾》使用金屬薄板、金屬棒、金屬條等組裝成具平衡感的造形物，它可藉周圍空氣流動，而做出不停交織的芭蕾舞旋轉的視覺效果。丁格利﹝Jean Tinguely﹞的《噴泉》則搜集機械加以重新組合，并賦予色彩及動力感，而成為新造形的雕塑藝術。

上海雀羽泡沫雕塑 聯(lián)系人：吳林陽 聯(lián)系電話：13636582006

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